El mercado audiovisual MIPCOM, celebrado en Cannes, ha cerrado su edición de 2026 con una sensación generalizada de incertidumbre dentro de la industria televisiva mundial. La cita, que durante años ha sido el gran escaparate para la compra-venta de contenidos de ficción y entretenimiento, atraviesa un momento de transformación que ha dejado huella en el ambiente del Palais des Festivals.
La relevancia de este encuentro no es menor: coincide con anuncios de recorte de personal en Netflix, la consolidación de fusiones empresariales de gran calado y un cambio acelerado en los hábitos de consumo audiovisual, factores que están redefiniendo el negocio televisivo a nivel global.
Menos profesionales y un ambiente más tranquilo
Según los datos oficiales de la organización, MIPCOM 2026 ha reunido a 10.100 profesionales procedentes de 104 países, unas 500 personas menos que en la edición de 2025. Varios asistentes han señalado que la afluencia real podría ser incluso menor a la cifra oficial, a juzgar por colas más cortas, menor bullicio y algunos espacios sin stands montados.
Un detalle comentado de forma recurrente ha sido la ausencia de moqueta en el suelo del Palais, una decisión de la organizadora RX France justificada por motivos medioambientales, pero que ha generado sorpresa entre los profesionales por su impacto estético.
Las delegaciones más numerosas han sido, por este orden, las de Estados Unidos, Reino Unido, Francia, Alemania, Turquía, Canadá, España, Italia, Japón e India.
Netflix recorta plantilla y cambia de líder de contenidos
Uno de los anuncios que más ha resonado durante el mercado ha sido el plan de Netflix para reducir en un 6% su plantilla, lo que equivale a cerca de mil puestos de trabajo. Entre los afectados se encuentra Bela Bajaria, quien hasta ahora era la máxima responsable de contenidos de la plataforma.
Bajaria recibió el Variety Vanguard Award en Cannes apenas un par de días antes de confirmarse su salida. Su sustituto será Peter Rice, con experiencia previa en FOX y Disney. Pese al anuncio de ajuste de plantilla, las acciones de Netflix no han registrado una reacción alcista en el mercado bursátil.
Este movimiento se suma a otros cambios estructurales recientes en el sector, como la reorganización de Skydance y la fusión entre Banijay y All3Media, operaciones que han sido tema constante de conversación entre los asistentes.
Marcas, YouTube, vertical e inteligencia artificial
Más allá de los movimientos corporativos, MIPCOM 2026 ha evidenciado cómo nuevos actores y formatos están reconfigurando el negocio. Dentsu ha participado por primera vez en el mercado, una tendencia que, según Lucy Smith, directora de MIPCOM, se repetirá con otras marcas en próximas ediciones interesadas en entrar en producción y narrativa.
YouTube sigue ganando peso en el tiempo de consumo de los usuarios, aunque continúa sin convencer plenamente a productores y distribuidores tradicionales. El formato vertical, por su parte, suma cada vez más empresas y géneros a su oferta.
La consultora Omdia, a través de María Rúa Aguete, aportó varios datos llamativos: YouTube Shorts ya es más popular que Netflix en Estados Unidos, a los espectadores no parece preocuparles si un microdrama ha sido producido con inteligencia artificial, y la mitad de la audiencia de los microdramas verticales en Reino Unido está compuesta por hombres.
En el terreno del entretenimiento clásico, la sesión de formatos de la EBU (Unión Europea de Radiodifusión) fue valorada como más refrescante que la de la consultora The Wit, que llegó a hablar de una profunda crisis en los formatos de entretenimiento tradicionales.
Caída de estrenos en televisiones y plataformas
Los datos de la firma Glance, tras analizar 48 países, reflejan que las televisiones han lanzado un 12% menos de series nuevas en los nueve primeros meses de 2026 respecto al mismo periodo del año anterior.
Las plataformas de streaming tampoco se libran de esta tendencia. Apple TV ha reducido sus novedades un 45%, Disney+ un 41% y Netflix un 12%, mientras que Prime Video se ha mantenido estable en su volumen de estrenos.
En este contexto, John Glencross, consejero delegado de Calculus Capital, recomendó a los productores buscar financiación desde las primeras fases de desarrollo de un proyecto, en lugar de esperar a contar con un guion avanzado.
Pocas grandes ventas pese al esfuerzo comercial
Con 3.150 ejecutivos de compra según la organización, las agendas de reuniones estaban completas, pero eso no siempre se tradujo en acuerdos cerrados. Varios asistentes coincidieron en que resulta cada vez más difícil firmar ventas, incluso con todos los elementos a favor: sinopsis sólida, reparto reconocido y financiación encaminada.
Aun así, hubo operaciones destacadas. Atresmedia Sales vendió la serie Las hijas de la criada a cinco países europeos. Beta Film colocó la producción surcoreana Snow White Must Die en Rai y ERT, además del drama griego de época The Great Chimera en RTVE, al tiempo que celebraba la premiere de Queen Silvia.
ITV adquirió para Reino Unido el thriller criminal The Galway Bay Murders, ZDF distribuyó varias ficciones en distintos mercados europeos, y el formato La Voz, de ITV Studios, alcanzará los 80 territorios en 2027 con su llegada a Estonia. Telecinco, por su parte, adaptará Tempting Fortune, de Cineflix Rights.
Pese a estos movimientos puntuales, el comentario más repetido entre los profesionales fue la ausencia de grandes anuncios de compra-venta durante esta edición.
Movimientos corporativos: BBC Studios, Banijay y Mediawan
BBC Studios y la nueva Banijay expresaron su intención de crecer en producción de ficción en Estados Unidos. Por su parte, el grupo francés Mediawan, presente en España a través de Boomerang TV, Veranda TV y Good Mood, reforzó su posición en el mercado estadounidense con la adquisición de Hello Sunshine, la productora de Reese Witherspoon, hasta ahora propiedad de Candle Media.
Entre otros anuncios, You First Originals presentó su nueva identidad bajo el nombre Victoria House, mientras que Rakuten TV anunció la expansión de su división de canales FAST a Estados Unidos, Oriente Medio y Japón.
El caso español: elecciones y reajustes
El pesimismo detectado en Cannes también se percibe en la industria española, pese a que desde fuera se la sigue considerando un mercado sólido. Las elecciones generales previstas para el 29 de noviembre han intensificado los aires de cambio que ya se venían notando tras recientes nombramientos en Movistar Plus y HBO Max.
En Televisión Española, la toma de decisiones podría quedar condicionada, o incluso paralizada, hasta conocerse el resultado electoral y la configuración del futuro gobierno. Según cómo evolucione la situación política, la cadena pública podría entrar en un proceso de revisión profunda o mantener su rumbo actual.
La programación de las televisiones privadas en abierto también ha comenzado a introducir ajustes por la cita electoral. Queda por ver cómo evoluciona la inversión publicitaria, tradicionalmente más conservadora en periodos electorales, justo en el último trimestre del año, el más relevante por la campaña navideña.
A este panorama se suma que Telecinco continúa sin encontrar una línea de programación clara, mientras que el canal La Séptima tiene previsto su estreno el 5 de noviembre.
Netflix y los derechos del Mundial 2030 en España
En plena celebración de MIPCOM, Netflix sorprendió al anunciar la compra de los derechos del Mundial de fútbol de 2030 para España y Andorra. Según su comunicado, la plataforma ofrecerá en abierto un partido por jornada, además de ceder a una cadena nacional de televisión un paquete que incluirá todos los partidos de España, las dos semifinales y la final.
Esta estrategia permitiría generar una importante facturación publicitaria en torno al evento deportivo, beneficiando tanto a Netflix como a la cadena que emita ese paquete de partidos.
En paralelo, persisten las dudas sobre el impacto que tendrá en España el recorte de personal de Netflix a nivel global, mientras que Prime Video ha confirmado la suspensión temporal de su línea de producción original de documentales en el país.
MIPJunior y el futuro del contenido infantil
En los días previos a MIPCOM se celebró MIPJunior, mercado centrado en contenidos infantiles y juveniles cuya continuidad empieza a generar dudas entre los profesionales del sector. En esta edición reunió a más de 600 participantes.
Durante el encuentro, la consultora Ampere Analysis reveló que el número de proyectos infantiles aprobados para su estreno en plataformas de suscripción (SVoD) se ha reducido a la mitad desde 2022, un dato que refleja las crecientes dificultades para producir contenido dirigido a este público.
Próxima cita en 2027
MIPCOM regresará a Cannes del 18 al 21 de octubre de 2027. Se espera que el mapa de participantes vuelva a experimentar cambios relevantes, especialmente tras rumores de que esta podría haber sido la última edición en la que Paramount y Warner Bros. mantienen stands independientes.
Preguntas frecuentes
¿Cuántos profesionales asistieron a MIPCOM 2026?
Según datos oficiales de la organización, acudieron 10.100 profesionales procedentes de 104 países, unas 500 personas menos que en la edición de 2025.
¿Por qué Netflix recorta plantilla en 2026?
Netflix anunció un plan para reducir su plantilla en un 6%, equivalente a unos mil puestos de trabajo, en un contexto de reorganización interna que incluyó la salida de Bela Bajaria como responsable de contenidos.
¿Quién sustituye a Bela Bajaria en Netflix?
Peter Rice, quien anteriormente trabajó en FOX y Disney, ha sido designado como su sustituto al frente de contenidos de la plataforma.
¿Qué plataformas redujeron más sus estrenos en 2026?
Según datos de Glance, Apple TV redujo sus novedades un 45%, Disney+ un 41% y Netflix un 12%, mientras que Prime Video mantuvo estable su volumen de estrenos.
¿Qué pasó con los derechos del Mundial 2030 en España?
Netflix adquirió los derechos para España y Andorra, con la posibilidad de emitir un partido gratuito por jornada y ceder a una cadena nacional en abierto un paquete que incluirá todos los partidos de la selección española, ambas semifinales y la final.
¿Cuándo será la próxima edición de MIPCOM?
MIPCOM volverá a celebrarse en Cannes del 18 al 21 de octubre de 2027.
¿Cómo afecta la situación política española a la industria televisiva?
Las elecciones generales previstas para el 29 de noviembre han generado incertidumbre en la toma de decisiones de Televisión Española y podrían influir en la inversión publicitaria del último trimestre del año.
Zelina Hauss es divulgadora especializada en el ámbito del entretenimiento, la cultura pop, el ocio digital y las grandes curiosidades de la historia moderna. Su labor en faq-box.com se centra en investigar a fondo los fenómenos culturales, narrativas de videojuegos, tendencias de la industria del entretenimiento y hechos insólitos, aportando contexto y rigor a cada temática.
Con una mirada analítica y dinámica, Zelina se encarga de estructurar la información para que los lectores obtengan respuestas profundas, amenas y rigurosamente documentadas sobre aquello que mueve la cultura digital y el entretenimiento actual.
Para respaldar su enfoque analítico sobre las audiencias y las tendencias de consumo multimedia, complementa su trayectoria con el Máster en Inteligencia Artificial aplicada al Marketing y el Máster en Neuromarketing y Comportamiento del Consumidor de ISEEN.EU, aportando contexto, rigor y una perspectiva estratégica a cada temática.
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